Série Home Studio Parte 8: Compressão Sidechain na lógica

Na semana passada falamos sobre adicionando linhas de baixo à sua música. O baixo e o chute devem trabalhar um com o outro, e não um contra o outro. Hoje, aprenderemos sobre a compressão da cadeia lateral.

O que é compressão Sidechain?

A compressão Sidechain é um conceito bastante simples, mas pode realmente salvar seu mix quando você não deseja que dois elementos colidam. O exemplo mais básico, novamente, remonta ao chute e ao baixo, mas você pode usar a compressão da cadeia lateral para quaisquer dois elementos depois de aprender como isso é feito. Vamos começar.

Primeiro, abra sua música. Para os fins do meu tutorial, ocultarei todas as faixas, exceto o chute e o baixo.

Aqui, temos um padrão básico:

O padrão não é muito importante, mas faz diferença se o chute e o baixo estiverem tocando ao mesmo tempo em algumas notas. Isso é apenas para que você possa ver com o que estou trabalhando.

Agora, confira sua janela de mixagem (Comando + 2)

O que você quer fazer é abrir um envio auxiliar do seu canal de chute para um novo canal. Clique em "Enviar" na faixa do canal de chute. Um truque que alguém me ensinou uma vez é enviar instrumentos de cadeias laterais para o ônibus 64 e trabalhar. Isso facilita as coisas quando você começa a usar auxes para agrupar (um conceito totalmente diferente que abordaremos mais adiante).

Selecionei o barramento 64 no meu envio de chute e o reencaminhei. A Logic criou um novo canal em amarelo chamado Aux 1. Renomeei o nome Kick Aux. É uma boa ideia fazer isso. Agora, eu posso ajustar quanto do chute quero sair para o novo canal auxiliar (via discagem de quantidade de envio na faixa de canais. É mostrado acima, ao lado do "Bus 64" no canal Kick) Quanto mais alto você o define, mais chute passa pelo Kick Aux. Você só precisa brincar um pouco com as configurações.

Agora, você adicionará um compressor à faixa do canal de graves. Se você está neste tutorial, já deve saber como fazer isso no Logic. Caso contrário, e recebo solicitações suficientes, talvez faça algo com alguns princípios básicos no futuro próximo.

Observe a parte da cadeia lateral no canto superior direito do plug-in do compressor (este é o compressor básico da Logic.) Selecione o barramento para o qual você direcionou o chute. No meu caso, são 64 (canto superior direito da imagem a seguir):

Agora, reproduza em loop e ouça. É aqui que você começará a fazer ajustes no seu compressor e enviar o valor:
Eu gosto de definir meu tipo de circuito como FET. É disso que eu gosto.

Aqui estão as configurações que eu usei. Eles são um pouco extremos, mas eu gosto muito de fazer com que esse baixo salte ao lado do chute:

O legal desse truque é que você pode fazer isso com qualquer coisa. Você pode usá-lo em blocos (também é assim que você faz blocos fechados). Alguns produtores trocam toda a mistura durante o chute. Alguns o usam nos vocais, então os vocais empurram levemente o resto da faixa. Você pode realmente tentar com qualquer coisa. Você pode fazer com que o efeito seja muito leve, ou pode dificultar o controle da trilha. O único conselho que tenho para você é ouvir a música. Se parece legal, é legal. Se começar a parecer estranho, diminua um pouco.

É isso aí. Vejo? Essa foi fácil. Brinque com a compressão da cadeia lateral. Use-o como quiser. Um exemplo do mundo real para mim aconteceu ontem à noite. Usei uma leve cadeia lateral em uma narração que um amigo fez. Ele tinha música tocando em segundo plano. Eu tinha a voz dele reduzindo a música levemente cada vez que ele falava. Quando ele não estava falando, a música voltou. Foi leve, mas foi o suficiente para ajudar a fazer sua voz soar um pouco mais na música.

Ghost Kick

Meu amigo Mario de Sin DNA me ensinou sobre o chute fantasma. Às vezes, você deseja que sua faixa bombeie com a batida, mas o seu padrão de bumbo tem muitas paradas, alterações, excertos e batidas duplas. Isso pode parecer estranho com uma cadeia lateral, se for mais extremo. A melhor coisa a fazer nessa situação é configurar um chute fantasma. Tudo o que faço é criar um novo canal de chute com uma batida de 4/4. Na parte de E / S da faixa do canal, não escolho nenhuma. Então eu uso o send para direcioná-lo para uma nova linha Aux. Eu faço tudo o que fiz acima, mas com o que é essencialmente um canal silencioso. Meu baixo ainda vai bombear para o padrão 4/4, mas meu som de bumbo real pode tocar como eu pretendia. Este é o método que uso 90% do tempo. Ainda assim, o que descrevi no tutorial é essencial. Agora, você pode aplicar esse conhecimento a qualquer coisa em seu mix.

Leia os artigos anteriores da série Studio aqui:

• Parte 1
• Parte 2
• Parte 3
• Parte 4
• Parte 5
• Parte 6